Надаш никогда не получит Нобелевскую премию, хотя заслуживает ее примерно так же, как все прочие претенденты из букмекерского списка вместе взятые: только скромность моей объективности не позволяет назвать Надаша величайшим из ныне живущих прозаиков ( Read more... )

В новом сборнике рассказов Евгения Шкловского четыре раздела, и то, как они устроены внутри себя, кажется мне сколь важным и интригующим (самые драматические тексты помещены в конце каждой части, открывающейся относительными «пасторалями»), столь странным и непонятным. Любой рассказ уже и сам по себе выстроен идеально - таково, собственно, главное ( Read more... )

Эту рецензию я написал не обычным своим способом, обобщив прочитанное после окончания чтения, но, раз уж материал здесь подается рассыпчатым способом по принципу «клади рядом», я записывал свои впечатления после каждой отдельной части. Складывая целое из предварительных фрагментов.

Итак, «Второе начало» - псевдоним нашего ментального «инобытия», ( Read more... )

Бассани известен как автор серии романов о родной Ферраре; кто был в этом городе, знает, насколько в нем странная, несколько потусторонняя атмосфера.

Возникает она из особенного, сырого воздуха, преломляющего солнечные лучи с видимым усилием, средневековой архитектуры и странного «кадрирования» (напомню, что именно в Ферраре родился Микеланджело ( Read more... )

Очередная (промежуточная в серии онтологических очерков, складывающихся в постоянно развивающуюся систему описания мира) книга Игоря Смирнова сделана на материале экономического кризиса 2008 года. Ну, то есть, посвящена и отталкивается от конкретной ситуации, а не философствует «в воздухПонятно почему: нарративу нужна фактура. Смирнов любит ( Read more... )

Впервые изданный в 1992 году, «опоздавший» роман Колма Тойбина попадает теперь в совершенно иной контекст, из-за чего внутри текста возникает странное противоречие между формой и ожиданием ( Read more... )

Главное обстоятельство, определяющее восприятие трех повестей Юна Фоссе (мы знаем его не только как последнего Нобелевского лауреата, но и персонажа пятого тома «Моей борьбы» Карла Уве Кнаусгора, рассказывающего о писательском его образовании: Юн Фоссе - один из двух основных преподавателей литературных курсов, оконченных Карлом Уве - тот, кто ( Read more... )

Третье десятилетие (и третий том) этой писательской автобиографии целиком приходится на «венские годы» (после аншлюса Австрии супруги Канетти переезжают в Лондон, этому периоду их жизни посвящена другая книга) - в отличие от первых частей мемуарного цикла, описывающих постоянные переезды, «На языке глаз», за исключением главы, посвященной Оскару ( Read more... )

Судя по воспоминаниям современников, особой душкой Симона Вейль не казалась, скорее, была неловка и неуютна; неудобна.

«Она хотела забыть себя, и уже достигла этого забвенья; она любила ближнего всем своим существом, но ее самопожертвование слишком часто шло вразрез с настоящими желаниями и нуждами других…» (1, 308 ( Read more... )

Когда-то, каюсь, я воспринимал Бланшо как нечто среднеарифметическое французской эссеистики, качающееся между поэзией как прозой и прозой как поэзией - лирические, самозабвенные (где автор действительно забывает себя и генеральную идею текста, то ли прячась, то ли кутаясь в частностях, которые ему не менее важны, чем «самое главное») простыни ( Read more... )